что-то давненько я с монтажом не ковырялась, уже забыла. что за дебил этот Сони-Вегас местами))) а ещё придирчивой стала - ей-ей, вся в папу))) нет, это мне не нравиться, это не совершенно, можно было получше... воооот..... воооот.... ужас))

@темы: шняга, Звуки музЫки, Une vue de l'esprit, В плену у кино

---

И она закрыла за ним дверь...

Он ушел.... я буду часто вспоминать о нем теперь, мы как будто жили всё это время рядом, все ночи на пролёт болтали. нужно научиться жить без этого. "Какое удивительное лето!" Я ещё вернусь к нему урывками: мне надо клип на одну песню смонтировать))
Вместо содержания ссылки на всю историю помещаю сюда:

«Разговор на мосту»
Пролог. Энигма
Chapitre 1. Walking in Your Footsteps…(знакомство на мосту)
Chapitre 2.We were born, born in the fifties! (He's just a young boy)
Chapitre 3. В свете софитов
Chapitre 4. На верх!
Эпилог.Прощание на мосту

киношная статья с трезвым и неразрывным текстом будет обитать здесь

запись создана: 16.08.2009 в 21:45

@темы: я тебе расскажу, о, люди-люди, Коленкур!

---

Эпилог

Прощание на мосту

Спасибо вам, Даниэль, за то, что кое-что поведали мне о себе! Такие люди как вы не перестанут меня интересовать. За вашими же работами я буду продолжать пристально следить. Надеюсь, мне удастся добавить ещё одну вашу ленту в актив русского зрителя, если язык сдастся мне. Может быть, и этот рассказ побудит кого-то из случайных прохожих заинтересоваться вашими ролями. Я вам от всей души желаю удачи и огромного счастья! Работайте и не переставайте нас увлекать своей игрой. Живите, и пусть ваша жизнь будет щедра на умиротворение и радости. Кто я? Я просто девушка на мосту. Вы знаете, хотя я и не собиралась прыгать, вы меня тоже спасли, как героиню Ванессы Паради. Потому что я могла случайно оступиться, а вы меня поддержали. За это я благодарю вас. Ну, ступайте, позаботьтесь о ней. Я знаю: любимая женщина прекраснее вдвое, когда внутри неё зреет плод любви. Ступайте и будьте беззаботны!

@настроение: вот и всё...

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

Chapitre 4. На верх!

Сквозь тернии к звёздам

На съемках картины L'amour en douce (1985) он встретился с актрисой Эммануэль Беар. Эта встреча была судьбоносной и для них самих и для их дальнейшей карьеры.
Режиссёр Клод Бери увидел в этой паре нечто подходящее и пригласил Даниэля и Эммануэль сниматься в дилогии, которую он задумал поставить по роману Марселя Паньоля. Две картины «Жан де Флоретт» (Jean de Florette,1986) и «Манон с источника» (Manon des sources,1986) связаны общим сюжетом и представляют как бы неразрывное повествование, разделённое определённым временным перерывом. Сюжет в высшей степени драматичен. Даниэль благоговейно работает рядом с великим Ивом Монтаном, с удовольствием снимается вместе с Жераром Депардье, который также уже добился признания зрителей. Перед Даниэлем стояла очень сложная задача. Его персонаж, Юголен, человек уродливой наружности, недалёкий, легко внушаемый, но не лишенный определенных положительных черт. Во второй части дилогии Даниэль дал этому образу просто феноменальное развитие. Любовь невзрачного и туповатого Юголена к красавице Манон преображает его. Даниэль прорисовывает свой персонаж, даёт ему жизнь. Его мучительные переживания, безумие, в которое низвергает его эта любовь, его раскаяние в содеянном зле и трагическая гибель — всё это захлёстывает зрителя, причиняет боль сопереживания, внушает любовь к несчастному безумцу. Несмотря на маститых коллег по съёмочной площадке, именно Даниэль в 1987 удостаивается «Сезара» за роль Юголена. Его игра пленяет даже самых привередливых критиков. Это успех, безусловный успех!
Но помимо него есть и ещё один успех. Парадоксально безответная любовь Юголена к Манон, героине Эммануэль Беар, в жизни оказывается далеко не безответной. Трудно было не влюбиться в неё по-настоящему, имея возможность лицезреть её абсолютно обнаженной на съёмочной площадке. Но и Эммануэль дала ему понять, что у него есть все шансы. Назревал новый роман, который означал верный конец его браку.
Когда Даниэля спросили, в чем секрет его успеха у женщин, он ответил: «Видимо, женщины чувствуют, что я их по-настоящему люблю, восторгаюсь ими... Кажется, я, вопреки современным нравам, очень постоянен в любви».
Однако постоянство в понимании французов вещь не вполне однозначная. Оно, к примеру, не помешало ему всецело отдаться новому чувству и в 1987 развестись с Анной. Разводы и алименты для французов давно стали привычным явлением. Но Даниэль не стал меньше любить свою малютку Аврору.
Брак с Эммануэль продлился двенадцать лет. «У нас за это время все было — и страсть, и ревность, и усталость друг от друга... Впрочем, это не помешало нам за годы супружества сняться вместе в четырех фильмах и сыграть в театре одну пьесу». К поиску ролей они оба всегда относились очень ревностно. Даниэль признавал: «Актер не может не быть эгоистом. Это — основа основ нашего ремесла: если ты в глубине души не считаешь себя самым гениальным актером всех времен и народов, лучше на съемочную площадку вообще не выходить!Однажды Клод Соте, режиссер, позвонил нам домой и попал на меня. Эмманюэль, не помню, или вышла куда-то за покупками, или поехала в гости к своему отцу, известному певцу и композитору Ги Беару... А Соте сказал, что готовится к съемкам картины «Сердце зимой». И вот какая проблема его, оказывается, мучит. «Я снимал бы этот фильм и с тобой, и с Эмманюэль, - говорит Клод Соте. - Но мне не хочется иметь супружескую пару на съемочной площадке... Не люблю я это. В общем, надо выбирать между тобой и твоей женой». Сердце мое екнуло, и я сразу взял быка за рога: «Тоже мне проблема! Конечно, бери меня!» Наверняка «доброжелатели» донесли об этом разговоре Эмманюэль...»
В общем, этот брак изобиловал всевозможными перепадами и контрастами, но он как минимум подарил им обоим несколько прекрасных мгновений, а как максимум — в 1992 году ознаменовался рождением второй дочери Даниэля, Нелли, которую он любит ничуть не меньше Авроры.
С того момента, как драматический талант Даниэля быт признан и оценён по достоинству, актёр не упускал больше своего шанса. Любая его роль уникальна и неповторима. Он всегда разный, всё время новый, он не повторяется даже тогда, когда его герои — люди схожих типов. За исключением некоторых жестов и клеше, которые он привык использовать в большинстве случаев для выражения определенного чувства — в его образах нет ничего общего. Его лицо и некоторые жесты видишь из картины в картину, но не устаёшь смотреть, потому что всё это — абсолютно разные люди, абсолютно! И хотя нет возможности здесь рассказать о всех его работах (их уже около сотни), об основных я всё же обмолвлюсь, а потом постараюсь совсем коротко резюмировать каждую из тех, что мне лично приглянулась.
Мировое киносообщество окончательно капитулировало перед талантом Даниэля после картины Жако Ван Дормеля «День восьмой» (Le huitième jour,1996), отмеченного особыми наградами Каннского кинофестиваля 1996 года. Роль банковского служащего Гари, в рушащуюся жизнь которого врывается Жорж (парень с болезнью Дауна) принесла Даниэлю пальмовую ветвь за лучшую мужскую роль. Я, как имевшая возможность пережить впечатление от этой картины и наблюдать за переживаниями некоторых зрителей, должна сказать, что в активе многих самых выдающихся актёров мира нет роли такой силы и глубины. Больше всего этот фильм напоминает мне «Человека дождя», но эмоциональное воздействие его сильнее и глубже. Неповторимая французская грань между смешным и трагичным, то, что я традиционно называю «квинтэссенцией драмы», смех сквозь слёзы и слёзы сквозь смех. Во многом производимым эффектом кино обязано дуэту актёра-дауна Паскаля Дюкенна с Даниэлем.
Самым кассовым успехом Даниэля считается лента «К бою!» (Le bossu,1997), ремейк знаменитого «Горбуна» с Жаном Маре. Мне лично эта приключенческая лента нравиться куда больше оригинала. Здесь у Даниэля была возможность проявить как свой комедийный, так и свой драматический талант. Сам он признавался, что не раздумывая взялся за эту роль: «Я никогда даже не листал знаменитый роман Поля Феваля, который экранизировали как минимум семь раз. Для меня важнее был сам образ этого человека, олицетворявшего собой мщение. И еще — прекрасное владение шпагой. Полгода я занимался накануне съемок у маэстро фехтования».
В 1998 году Даниэль с Эммануэль расстались. Не известно, что именно произошло между ними. Эту женщину я понимаю хорошо, она тоже Львица (родилась 14 августа) и Даниэль сам признавал: «Эммануэль не из тех, кто легко дает приручить себя» . Весь год он нигде не снимался: вероятнее всего этот разрыв был для него болезненным.
В следующем же году он работал без устали. Первая же вышедшая картина, которой стала уже упомянутая «Девушка на мосту» Патриса Леконта принесла Даниэлю второго «Сезара». Юголен и Габор, люди, между которыми пропасть, меж которыми нет ни малейшего сходства. Уродливый и несчастный Юголен и гипнотически неотразимый Габор — две вершины таланта, а может даже и актёрского гения Даниэля. С этого момента он почти ежегодно номинировался на «Сезара», иногда даже за несколько ролей одновременно, но ни разу больше не удостаивался этой премии. Это отнюдь не означало, что он стал хуже работать, нет. Просто он занял свою нишу во французском кинематографе. И его уже никогда не называли иначе, только «лучший» говорили о нем. Да он поздно начал, и когда-то был только фоном для звёзд, таких как Катрин Денев, с которой потом он не раз играл в дуэте как равноправный партнёр. Но в конце девяностых Даниэль был состоявшимся и самым востребованным актёром французского кино.
И самым желанным гостем в англоязычных фильмах. Англичане и даже американцы уделили ему должное внимание. Фильмы «Потерянный сын» (The Lost Son,1999) и «Эскорт» (Mauvaise passe, 1999) были оценены по достоинству зрителями Великобритании и Штатов. В это время у Даниэля был роман с актрисой Марианн Деникур, скрасившей столь невыносимое для него одиночество. На вопросы о том, почему он избрал женщину, совершенно не похожую на его бывшую супругу Беар, Даниэль отвечал как настоящий мужчина: «Постараюсь воздержаться от сравнений: любое сравнение несовершенно, тем более когда оно касается любимых женщин. С Мариан, как и с Эмманюэль, я познакомился в ходе съемок. Она должна была играть мою помощницу в картине «Переход к действию». Вот мы и перешли к действию — теперь живем вместе...». Однако оформлять свои отношения пара не торопилась.
В отличие от своего героя Габора, Даниэль уверен, что на пятом десятке можно не только метать ножи, но и вполне успешно продолжать играть мужчин в полном расцвете сил, в том числе и в постельных сценах. И это весьма успешно удается ему и по сей день, откровенно говоря, он вовсе не торопится переходить к возрастным ролям. Мало того, что «за спиной», так сказать, «в тылу» у него, у Депардье, у актёров старой школы никого нет. Что-то будет с французским кинематографом завтра…
А пока он ещё может быть полезен отечественному кино в этом качестве, Даниэль активно включается в работу над картинами на актуальные социальные темы. Очень часто его героями становятся мужчины, впадающие в крайности кризиса среднего возраста. По всей видимости, эта проблема действительно существует в обществе, потому что таковы мужчины, которых он играет в «Эскорте», «Знаках страсти» (Petites coupures, 2003), «Станом преступлении» (Le prix du désir, 2004), «Один — уходит, другой — остается» (L'un reste, l'autre part, 2005) и от части в совсем новой экранизации романа Анны Говальда «Je l’aimais» (2009).
Даниэль не стесняется говорить на «запретные» темы со зрителем. Как прежде он не сторонился персонажей, имевших не вполне очевидно традиционную ориентацию, так теперь он не опасается работать в картинах, повествующих о таких замалчиваемых явлениях как «changisme» — взаимном обмене супружеских пар партнёрами. Этому посвящена «Peindre ou faire l'amour» (2005) Арно и Жанны-Мари Ларьё. Даниэль и Сабин Азема в этой картине играют уже пожилую супружескую пару, которая неожиданно открывает для себя новый способ «освежить» свои отношения и прежде всего возродить к жизни эротическую её составляющую. Обмен партнёрами с молодыми супружескими парами всего на одну ночь меняет их взгляд на мир, дает им надежду на продление активных лет жизни.
Конечно эстетам, людям с болезненно утонченным вкусом подобные откровенные сцены могут казаться отвратительными и вульгарными. Мне, как поклоннику французского реализма, да и как девушке, всегда предпочитавшей мужчин в возрасте, эротические опусы Даниэля, которому уже под шестьдесят, видятся вполне эстетичными и не вызывающими отторжения. Он ничуть не стыдится не своей утраченной формы, ни своих лет. Не так давно он сказал в интервью: «Я часто говорю себе: если ты слишком заморачиваешься, брось это! Я предпочитаю оставаться беззаботным». Это связано и с тем, что в жизни у него нет никаких проблем с женщинами: он по-прежнему любит их, умеет их любить и они отвечают ему взаимностью. Большим вопросом для меня всегда было скорее то, как ему удавалось в нужный момент остановить себя во время съемок: уж больно откровенными порой были сцены.
В его личной жизни произошел новый поворот. Проводя отпуск на Корсике, он встретил художницу Од Амброджи. Так на 56 году жизни Даниэль в третий раз связал себя узами брака с женщиной, которая покорила его с первого взгляда. Од всего на четыре года старше его дочери Авторы, но супруги уже исполнены счастливых ожиданий. Даст Бог к декабрю этого года у Даниэля, который не так давно стал дедушкой, родится долгожданный сын. Его ожжиотаж в этом отношении я тоже понимаю очень хорошо.
В кино, помимо ролей немолодых «героев-любовников», Даниэль особенно активно отдается сейчас двум типам ролей.
Первый из них — это «герои нашего времени». Таковы честные полицейские, которых «ломает» система, в фильмах Оливье Маршала «Набережная Орфевр, 36» (36 Quai des Orfèvres, 2004) и «Случай в Марселе» (MR 73, 2008). И выделяющийся среди ролей Даниэля гангстер Гюстав Минда, последний «рыцарь» среди бандитов в фильме «Второе дыхание» (Le deuxième souffle, 2007), ремейке одноименной старой картины, снятом Аланом Карно.
Второй тип, которому Даниэль охотно отдаёт предпочтение, это комедийные персонажи. Здесь пресловутая тема кризиса среднего возраста находит своё особое, ироническое выражение. Бесподобно обаятельны и милы его герои в фильмах «Шпионские страсти» (L'entente cordiale, 2006), где они с Клавье хорошенько тряхнули стариной; в «Госте» (L'invité, 2007) — классической французской комедии с минимумом декораций и актёров; а так же в фильме «Нас двое» (La personne aux deux personnes, 2008) — весьма необычном дуэте с Аланом Шаба. Но самой свежей работой в этом жанре, уже доступной в Интернете, является фильм о проблемах «переходного возраста». В картине «15 ans et demi» (2008) Даниэль сыграл отца девочки-подростка, который пытается найти общий язык со своей дочерью. Сам он каялся в интервью, говоря, что проблема эта ему хорошо знакома: его младшая дочь как раз находится в том самом возрасте, когда он пытается искать к ней подход. Для поклонников французской комедии Даниэль всегда был и остается «золотой жилой».
Сегодня Даниэль как и прежде много работает в театре, где сам играет и режиссирует. Пробует себя в кинорежиссуре и собирается снимать ленту «La fille du puisatier» фактически одними своими усилиями. Проект исторической ленты «Le montespan», выход которой планировался уже в этом году, неожиданно был отдан под его патронаж, и теперь Даниэль решает проблемы, сопряженные со съёмками ленты.
Самый свежий фильм с ним, который, к сожалению, ни в коем виде не доступен русскому зрителю — это картина Забу Брейтман «Je l’aimais». Как уже было сказано — это экранизация романа Анны Гавальда «Я её любил, я его любила», который я обязательно прочту и тоже напишу отзыв о нем.

@настроение: решительное

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

Chapitre 3. В свете софитов

Начало кинокарьеры

Кинорежиссёр Жерар Перес обратил внимание на юношу именно в театре. Вот он бы ему очень пригодился! Есть у него одна задумка, важная для сюжета нового фильма «Агрессии» (L'agression, 1975). Даниэль, не раздумывая, соглашается и voilà — на экране его полтораминутный дебют, небольшая сцена с девушкой в кафе. Хотя он всего лишь создавал фон для Тринтиньяна и Катрин Денёв, а всё же приятно, да и для начала неплохо. Он поздно начал пробираться к величайшему из искусств. Оно капризно и малодоступно таким самоучкам, как он. Но ему не суждено было больше исчезнуть с киноэкрана…
Перес уже вцепился в парня мёртвой хваткой, виды у него были на Даниэля что ли?! В свой следующий фильм «Берегите глаза!» (Attention les yeux!, 1976) режиссёр взял его уже на более основательную роль. В фильме о том, как снимается кино, Даниэль получил роль помощника кинорежиссёра, снимающего порнофильм. Молодой человек здесь выглядел самым безобидным и невинным созданием, наравне с костюмершей, с которой у них по сюжету завязывается роман. Однако роман у него действительно завязался, но не с костюмершей, а с актрисой Анной Жозет, с которой у них ещё будут совместные работы, а пока… В 1978 она стала супругой Даниэля.
В «Берегите глаза!» Даниэль впервые поработал с чудесной группой актёров кафе-театра «Le Splendid»: Кристианом Клавье, Тьерри Лермиттом, Луи Бланом и Анимон. В дальнейшем он продолжал тесно сотрудничать с ними. Самой их замечательной работой можно считать фильм «Клара и симпатяги» (Clara et les Chics Types,1981). Там Даниэлю вновь досталась роль скромного парня, незадачливого полицейского и хорошего малого. Он вписался в этот радушный коллектив, и они по сей день дружат: единство, которое они приобрели тогда, не расшаталось со временем. Сейчас каждый из них — жемчужина французского кинематографа: и сам Даниэль, и Лермитт, и Жюньё, и Жозиан Баласко, и Клавье — но тогда они были просто молодыми актёрами, подающими надежды. А прежде всего — молодыми людьми. Из всех из них, по всей видимости именно с Клавье у него наибольшее взаимопонимание, он его близкий друг.
Кино совершенно не похоже на театр. Даниэль начал поздно, начинал с трудом: первоначальным его уделом было собирать комедийные роли одну за другой. Он ещё не обрёл достаточной уверенности, он признавался, что одно неудобство значительно его стесняло: «В начале актерской карьеры для меня было страшным то, что я... потел! Обливался потом во время съемок. То ли от волнения, то ли от жары в лучах софитов и юпитеров. Но женщины из гардеробной службы с ног сбивались: каждые пять минут я должен был или менять, или сушить рубашку. Иначе на первый план в кадре непременно попадали темные разводы у меня под мышками... Я так переживал из-за этой своей чудовищной физиологической особенности! Потом мне удалось найти дезодорант, который сделал мою жизнь куда более сносной».
Венцом его комедийных работ в кино стали работы в двух глуповатых фильмах Клода Зиди — «Придурки на экзаменах» (Les sous-doués, 1980) и «Придурки на каникулах» (Les sous-doués en vacances, 1982). В них он воплотил образ Бебеля, очень изобретательного на всякие хулиганства и выходки молодого человека, настоящий магнит для приключений на пятую точку.
Но ему начинало надоедать это однообразие, он всё время стремился выйти на принципиально новый уровень. Не переставая работать в театре, он мечтал о серьёзной роли в кино. В фильме «Осведомитель» (L'indic,1983) его роль уже была не комедийной, но ироническо-драматической. Его полицейский Бертран совершенно не понятно чем напомнил мне Рикса Мела Гибсона из культового «Смертельного оружия», хотя у меня не поворачивается язык предположить, что Мел мог копировать в этом своём кассовом образе Даниэля. Так или иначе, но Бертран не был чем-то решительно новым, и Даниэль продолжал свои поиски. «Бывает так, что я соглашаюсь на роль, даже не дочитав сценария. Чутье у меня всегда превалировало над расчетом, чувства — над знаниями. Обычно не читаю романа, по которому делается картина. Интуиция, наитие для меня важнее осмысления, раздумья».
В начале восьмидесятых на свет появляется Аврора, первая дочка Даниэля. Он всегда с особой нежностью относился к своим девочкам, уделял им всё свободное время.
С середины восьмидесятых парус кино-карьеры Даниэля наполняется каким-то свежим ветром, который теперь дует в долгожданном направлении.

@настроение: решительное

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

Chapitre 2.We were born, born in the fifties!

He's just a young boy

Бурная и насыщенная юность — видно таков удел рождённых в пятидесятые. О, кто знает какие криминальные и интригующие истории скрывают юношеские годы этого сложного характера. Даниэль не любит рассказывать об этом. Шестедесятые — студенческая пора для него — были во Франции временем массовых волнений молодёжи. Левые настроения были в силе, Даниэль признавался, что троцкистские взгляды и его на какое-то время захлестнули. «К тому же мой дед был старым членом коммунистической партии и, как я сейчас понимаю, оказал на мое юношеское формирование большое влияние. Я чувствовал себя настоящим искателем приключений, коммунаром ХХ столетия. Помню, в мае 1968 года я пришел вместе с друзьями занимать здание одного из факультетов Авиньонского университета. На улицах — баррикады, идут стычки молодежи с полицией... И вдруг в аудиторию врывается один из членов ультраправой студенческой организации и наводит на нас, сидящих в президиуме, пистолет!». В тот раз всё обошлось без последствий, было только много ругани.
Но мне ли не знать, какая дурная голова у мальчишек в 18 лет! Так неосторожное вождение едва не стоило Даниэлю жизни. Он попал в очень серьёзную автомобильную аварию, некоторое время пробыл в коме. Его лицо серьёзно пострадало: именно этой аварии он обязан своим сломанным носом и некоторыми шрамами.
Нt оставил его равнодушным и рок-н-рол. Все болезни эпохи прошли сквозь пятидесятников, и самих их можно читать как открытую книгу, когда дело доходит до веяний времени. Даниэль пробовал себя в рок-музыке, он даже записал потом маленький альбом, назвав его, как и одну из милых песен, «Пусть жизнь простит меня» (Que la vie me pardonne). Но дальше этого не пошло… Почему?!
Да потому, что ещё посещая инженерный лицей Филиппа де Жерара в Авиньоне, Даниэль не переставал мечтать только о театре. Очень скоро он не выдержал и сорвался в Париж, где с жадностью слушал лекции по актерскому мастерству на драматических курсах Франсуа Флорана. О, это были азы, первые некрепкие шаги юноши к совершенству…
Но путь в Высшую национальную консерваторию драматического искусства был для него закрыт, она так и не дала шанса его отчаянным попыткам. Быть может, пение всё же не было его предначертанием…
Его парижская жизнь была не завидна, я его прекрасно понимаю… «Я частенько голодал. Я переживал. Мучился от одиночества. Ведь я из разряда тех людей, которые могут существовать только в коллективе, в группе. В одиночестве я начинаю медленно умирать. Никогда не умел репетировать один, стоя перед зеркалом...» , — признается он. Кто бы мог подумать, что такой на первый взгляд выдержанный человек может быть так зависим от окружения. Однако компания намечалась отменная…
Французский театр менялся, в нем что-то происходило, что-то новое нарождалось взамен отжившего. В семидесятых наступило время Даниэля, время, когда он дебютировал в Национальном Народном Театре. Первой его пьесой была «Рано утром» (Early Morning). После этого театральная карьера Даниэля быстро пошла в гору. Он выступал в мюзикле «Godspell» — одной из многочисленных в то время вариаций на тему «Иисус Христос — суперзвезда». Затем играл на равнее с уже именитыми актёрами в таких пьесах, как «Безумная из Шайо» (La folle de Chaillot) и «Apprends-moi, Céline». Но настоящим взрывом было его участие в пьесе "Привет" (Coup de chapeau) где он играл вместе с Франсуа Перье. За роль в этой постановке он удостоился театральной премии Жерара Филиппа 1979 года как лучший молодой актёр. Но театр уже был не единственной отрадой в его жизни, он нашел ещё одну нишу, а вернее она нашла его…

@настроение: решительное

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

Chapitre 1. Walking in Your Footsteps…

Знакомство на мосту

Как уже было сказано, некоторые артисты ведут очень закрытую жизнь, о них трудно что-либо узнать. Стинг считает, что это и не нужно. Оно и понятно: Мэтр сам терпеть не может, когда в его жизнь вторгаются. По всей видимости, Даниэль придерживается той же позиции. Но закрытость его ощущается даже в интервью; в отличие от Мэтра, он никогда не скажет лишнего, чего-то, что не относилось бы к ролям и работе. Впрочем, люди слабы: любой из смертных желает однажды быть выслушанным, никто не имеет достаточно сил, чтобы держать всё в себе до скончания дней. Эмоциональность профессии Отоя сразу навела меня на мысль, что из чувства самосохранения он должен был обронить хотя несколько слов о самом себе.

«Кто вы, месье Отой?»

Я была девушкой на мосту, которую не надо было уговаривать, это она уговаривала.

«Кто вы, месье Отой? Являться людям во снах — не то чтобы моё хобби, но я часто так делаю, а с вами мне особенно этого хотелось. Кто из нас кому сниться?»

Мы снились друг другу, как уже бывало. Я редко влюбляюсь в живых людей, всё в основном в давно ушедших, в призраки. Молчание скалы прервалось, что-то забурлило. И он открыл мне кое-что о себе.

«Скажи мне свои тайны и где тебя искать, если снег начнётся…»(с.)

В своей книге-пьесе «Il fait l'idiot à la chapelle!» Даниэль рассказывает историю своего детства. Точнее разные отдельные моменты, которые кажутся ему наиболее значимыми.
Он родился 24 января 1950 года в столице Алжира, где его родители были, по всей видимости, проездом. Родители его были актёрами оперетты и певцами. Маленький Даниэль с самых ранних лет узнал, что такое сцена и кулисы, атмосфера театра стала для него родной, и любовь к ней не могла не загореться в его сердце с самого начала его сознательной жизни. Анри и Ивонн, родители Даниэля, привезли мальчика в Авиньон, к отцовским родителям. Именно в этом городе на юге Франциии прошло его детство и ранняя юность.

@настроение: решительное

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

Пролог. Энигма

Начало рассказа

Господи! Одного ТЕБЯ люблю я в целом свете, одного ТЕБЯ буду любить вечно. Не сотворю себе иных кумиров, кроме тебя... Но изволь, если я встречу человека, в котором увижу ТЕБЯ и полюблю ТВОЙ БОЖЕСТВЕННЫЙ ДАР в нём — позволь мне любить ТЕБЯ через него! Аминь

«Run my name through your computer
Mention me in passing to your college tutor
Check my records, check my facts
Check if I paid my income tax
Pore over everything in my C.V.
But you'll still know nothing 'bout me
You'll still know nothing 'bout me

You don't need to read no books on my history
I'm a simple man, it's no big mystery
In the cold weather, a hand needs a glove
At times like this, a lonely man like me needs love»
(с.) Sting_Epilogue (Nothing 'bout Me)

Можно ли лучше охарактеризовать закрытость некоторых публичных людей, чем это сделал Стинг в своей песне?! Не знаю, однако она часто приходила мне на ум последнее время. Потому что на просторах кинематографической акватории я наткнулась на человека, оставляющего больше вопросов, нежели ответов. Если бы Маленький Принц Экзюпери попал бы на таинственную планету, от которой у него не нашлось бы ключа, он был бы менее озадачен, чем я. Ведь я открыла для себя уникальной чистоты актёрский талант. Да, этот талант чист как бриллиант, но также как и драгоценность, доступен не многим. Попытаюсь облечь в слова то, что мне пришлось пережить за последнее время, и хотя бы как-то описать скудным человеческим языком, что это за талант. Сегодня я вам поведаю о Даниэле Отое.
Многим из моих близких я уже успела поднадоесть со своими восхищениями, увлечениями и восторгами. Это их право, обижаться на меня, но уж такое я существо, так меня задумал и воплотил ОН. Интерес мой никогда не бывает безосновательным.
Лет пять назад я впервые наткнулась на картину Патриса Леконта «Девушка на мосту». Лента эта выполнена с таким профессионализмом и такой любовью, что стала культовой для многих. Главную женскую роль в картине сыграла Ванесса Паради, нынешняя супруга Джонни Депа, талантливая и очаровательная актриса. Но моё внимание всегда больше притягивали мужчины-актёры. Я увидела немолодого уже человека со сплошь чёрными, засасывающими в себя глазами. Гипнотический взгляд и орлиный профиль — две веши, против которых я не могу устоять — всё это у него было, всё и даже больше. Диалоги сразу пленили меня, но оценить оригиналы я тогда ещё не могла. Этот мужчина, доставляющий наслаждение женщине не касаясь её, только метая в неё ножи, покорил меня. Этот мужчина был Даниэль Отой…
Много лет прошло прежде, чем я снова вспомнила это имя. Смутное ощущение, оставленное просмотренной юношеской рассеянности картиной, уже давно стёрлось из памяти. Но имя зацепило. И вот я снова увидела его на экране. Это был фильм «К бою!», ремейк «Гарбуна» с Жаном Маре. Ремейк оказался удачнее оригинала. Я подумала: надо бы взять этот фильм в медиатеке и посмотреть. Чем и занялась. Порадовалась, посмотрела как снимали, прониклась. Люблю хорошие стилизации и французские исторические фильмы.
Всё это производило весьма приятное, но всё же не достаточно сильное впечатление. Последней дозой «наркотика», который затем вызвал цепную реакцию в моей крови, стал «Lacenaire» Франсиса Жиро. Это был фейерверк, вполне зафиксированный в этом дневнике. Настоящий шок, который побудил меня отправиться в путь. Как и наказывал мне мой Мэтр, по свежим следам…

@настроение: решительное

@темы: Письма никому, В плену у кино

---

ну вот

Дай мне полюбоваться на тебя в последний раз перед долгой разлукой, а потом отпущу тебя. И сразу напишу рассказ о нас.

@темы: В плену у кино

---

предверие

следует сказать, что в ближайшее время записи этого дневника будут полностью посвящены результатам моих изысканий и подведению окончательных итогов в кинематографическом отношении. Мне необходимо перейти на новый уровень и по сему поставить точку в том, что мой друг-киноман Эжен метко окрестил отоевщиной)) Тем, кому это будет интересно — милости прошу. Но если всё же найдёте в себе сил это прочесть — то пожалуйста прокомментируйте. Если же "многабуков" вас не обрадуют, то я ни в коем случае не убоюсь этого: все дневники я прежде всего всегда вела для себя. Потому что мне надо высказаться и структурировать всё осмысленно. За сим, благодарю за внимание, я всех предупредила))

@настроение: решительное

@темы: В плену у кино

---

Сегодня

сегодня я благодарна тем, кто был со мной в этот день и этот вечер.
сегодня мне показалось, что здоровье вернётся ко мне уже довольно скоро.
сегодня я написала первое письмо.
сегодня... это кончится сегодня: у меня больше не будет картин, мне нечего будет смотреть. Привычка приводит нас ко многим безрассудствам.

«Давай разрушим потолок
И будем видеть бездну звезд,
Читать падений их следы.

Я притворюсь, сглотнув комок,
Что я твоих не вижу слез
Сквозь волны темноты.

Больше не будет больно и плохо,
Сегодня не кончится никогда.
Между выдохом каждым и вдохом
С неба летит звезда.
Гаснет звон последнего слога
И шкатулка вопросов пуста.
Больше не будет больно и плохо,
Сегодня не кончится никогда!»(c.)Fleur

@темы: я тебе расскажу, В плену у кино

---

240 раз!
пи.....Веллингтон)))) Bonya! Bon anniversaire! извините за каламбур)))

Сам себя не поздравишь - никто тебя не поздравит
Юбилей, ёпт))) Ох, сегодня меня тянет петь и материться, а надо поститься и молиться))) Сегодня же Успение!!!

Ave, Maria, gratia plena; Dominus tecum:
benedicta tu in mulieribus, et benedictus
fructus ventris tui, Jesus.
Sancta Maria, Mater Dei, ora pro nobis peccatoribus,
nunc et in hora mortis nostrae. Amen.

Славься Мария! Да не посрамлю я тебя, моя госпожа и покровительница!
Сегодня мы вспоминаем разбившегося в этот день Виктора Цоя. Мои соболезнования поклонникам его творчества.

@темы: я тебе расскажу, Ego_истый_эгоист

---

По совету матушки, ожидаю 15-го всех приглашенных на чай с тортом)) Мне 240 лет, юбилей всё ж-таки)))

@темы: ну, наконец-то! позитифффф!!

---

я принял решение: выпью яду, запью его молоком с мёдом - и будь что будет. Если и антибиотики не убьют эту заразу, то я сам наложу на себя руки, так как платков в доме не осталось, а кожа вокруг носа завтра слезать начнет. так что лучше мне вообще не просыпаться, если всё напрасно... я знаю за что мне это, но и впредь буду нарушать заповеди, пока ОН не перестанет юлить и не поймет, что никого кроме НЕГО я не люблю. Помолитесь за меня, друзья!

@темы: как мне больно

---

и ещё совет

как бы вас не мучила жажда — не пейте залпом холодный чай из холодильника!!! Горло болит, глотать больно и вообще.... противно вот так вот летом попасть.... блиииин

@темы: я тебе расскажу, Bitte-bitte gib mir Gift

---

так, кажется одной дилогией всё-таки не обойдется))) ну что ж, Walking in Your Footsteps... Walking in Your Footsteps...)))

@темы: В плену у кино

---

Mes enfantes!

Дети мои, кинолюбители оценили мой подвиг! Мой старый добрый друг Эжен даже присвоил мне звание маньяка,

сертификат прилагается

Это успех!!!!))))

@темы: Внимание: я жгу - все быстро под стол, в укрытие)), В плену у кино

---

извините, но просто интересно

Когда я смогу при входе видеть свой дневник в том дизайне, в котором я его оставляю,а???? Почему, если учесть, что я уже удалила и ту настройку и те картинки, которые он использовал в предыдущем дизайне, при входе на страницу я всенепременно вижу этот маразм! Что мне ещё почистить и удалить, чтобы дизайн видился мне в желаемом свете, мать его!!!! Это просто издевательство, господамы, при том форменное....

@настроение: fâché!

@темы: Circonstance, я скажу вам. куда вам пойти))

---

Ну да))

Ну да, вот я и натворила. Ой, не спрашивайте, чем мне ангелы не угодили! Они тут и недолго обитали. Ну период у меня такой, хочется видеть перед глазами живые сцены французской любви.... К тому же и материала скопилось до кучи, ничего-ничего, уже скоро я напишу вам обширную статью и успокоюсь)) Но пока.... кайф!)))

@настроение: мило))

@темы: В плену у кино, Наваял!))

---

Как было написано первое письмо

Это уже не первый месяц. Конечно я сумасшедшая, конечно же, как же иначе. Я так люблю, только так. Кто-то может посчитать это клиническим случаем, но уже скоро это пройдёт, уже скоро: мне просто нечего будет смотреть. Но пока что кое-что ещё осталось, он ещё здесь, он меня не покидает. Я всегда буду возвращаться к поколению пятидесятников с особым трепетом, je sais... Вчера я говорила об этом с Андреем, после того, как он признался мне, что женат... Я тогда подумала, что у пятидесятников тоже множество недостатков. Люди не совершенны, и как только они смогли победить в этом мире?! Но раз уж их большинство, то и полюбоваться всё ещё есть на что. Итак, в очередной раз потерпев неудачу в жизни, я спасаюсь работой и... смотрю кино. С ним, это мой новый вид спорта: видите, я даже дизайн стала менять не так часто, у меня теперь есть занятие пожеланнее... Тут не до прошлых жизней, тут, кажется, сожаление.... что я не с ними, не в их... они были и есть интересные, у них была бурная молодость, у нас — только тень. «Сожалея, что не родился в другое время, в другом месте, — ты даже не мечтаешь, ты набиваешь себя гнилью»(с.) О да, простите, Даниэль, простите, я не плачу... нет, вам показалось. Просто когда смотришь на человека и не можешь оторваться, глаза слезятся... а я не могу насмотреться... Когда огонь поостынет, я постараюсь написать серьёзную критическую статью. Но пока моё сердце возобладает над разумом: ему так редко доступна эта привилегия, ведь я суровый аналитик. Так позвольте ему волноваться, когда я вижу вас! Вы позволяете, я знаю, вы ведь не против. Пусть они повертят пальцем у виска, пусть, это их право. Это не мешает мне наслаждаться. Я ничего не понимаю в мужской красоте (я сама без пяти минут как уже не мужчина)... да, я ничего в этом не смыслю, но породу я вижу. И мне кажется, это важнее... И вы для меня красивы... но не хотелось бы мне однажды сказать вам всё это лично... нет, я стою перед бархатным шнуром в самом желанном зале моего музея. За шнуром некоторые ваши ровесники, за шнуром стоите и вы... И главное правило в этой игре — руками не трогать! И самое сладкое и несправедливое — то, что у меня и нет возможности нарушить его в этот раз. Спасибо, спасибо, я ничего не желаю, я просто смотрю. И вижу — вы неотразимы...

@настроение: если вам надоело - не читайте))

@темы: Письма никому, В плену у кино